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时时彩五星双胆方法:京剧四平调的音乐特点分析

作者:原创论文网 时间:2018-06-29 14:49 加入收藏

新疆18选7中4多少钱 www.4o3a.cn 京剧四平调的音乐特征 (上) ——句式与板式特征

摘要

  一、包容性的唱词句式

  唱词的内容, 是唱腔乐思的基础。唱词的句式、四声调值、平仄押韵规律等, 是唱腔乐句、旋律线的基础。四平调的唱词句式具有很强的包容性, 不管多么复杂和不规则的唱词都可以用四平调来演唱。

京剧四平调的音乐特点分析

  四平调的唱腔属于板腔体, 一般要求“七字句”、“十字句”的规整句式为主, 即二、二、三, 三、三、四的格律, 有时也有四、三格律或四、六, 六、四格律, 也有由此变格而出现的多于或少于“七字”、“十字”的唱词的混合句。唱词通俗易懂, 演唱时可以加虚词和衬字, 以达到流畅顺口的效果。

  (一) 整齐句。四平调虽然以变化句为多, 但是整齐句也在其中得到了广泛的运用。有“七字句”、“八字句”等。如下例:

  自从别兄转家乡, 朝朝暮暮思梁郎。 (七字句) ——《柳荫记》

  纤云弄巧轻烟送暝, 秋光明净碧落沉沉。 (八字句) ——《太真外传》

  (二) 长短句。四平调的唱词运用比较灵活, 长短句在其中起到了不可忽视的作用。长短句源于宋元词曲, 对唱词字数的要求并不严格, 这也正是四平调与西皮、二黄等其他唱腔所不同的地方。如下例:

  怕流水年华春去渺, 一样心情别样娇。——《锁麟囊》

  四平调唱词富于唱段的变化, 可以表达多样的情感。任何不规则的唱词都可以用四平调来唱, 这也正体现了四平调唱词句式的包容性。

  (三) 变化句。变化句是为了表达某种感情的需要, 对原有句式进行扩充、压缩、重复或加入衬字、衬句等的一种句式, 四平调中变化句式用的较多。

  1.衬字或衬句。在整齐句中, 为某种感情的需要而补加的词或句, 为衬字或衬句。四平调中有时为了便于演唱或表达某种情感, 常加入衬字或衬句。

  如《贵妃醉酒》中:“我便 (来) 朝把本君奏知, (哎呀, 卿家呀)

  管叫你官上加官, (啊) , 职上加职。”

  2.前叠。前叠指重复开头的词句, 有的唱词为增加感情色彩, 常使用前叠。四平调中就有多处用前叠。

  如《贵妃醉酒》中:

  “见玉兔啊, (玉兔) 又早东升。”

  3.后复。后复是指再现结尾的词句。四平调中经常用到后复, 某个乐句或乐曲本已终止, 再重复结尾的部分, 给人意犹未尽的感觉。

  如《贵妃醉酒》中:

  “清清冷落在广寒宫, 啊, 广寒宫。”

  戏曲唱词除格式外, 每句结尾还要求其合辙押韵。唱词共有“十三辙”, 每段唱词必须落同一“辙口”。但是四平调的唱词灵活性比较强, 有时为了便于表达词义, 允许上下句不落同一“辙口”。四平调上下句的文辞可对仗, 也可不对仗, 可押韵, 也可不押韵。唱词文字简练, 易于流传。

  二、特殊性的转板与节奏

  板式是我国戏曲音乐结构的重要形式, 是我国戏曲音乐的高度程式化的产物, 体现着节奏、节拍的变化, 是戏曲音乐的基础。

  (一) 转板的特殊性。板式变化是戏曲音乐的绝招之一, 是我国民族音乐中的一种非常特殊的变奏曲式。板式变化体中各种板式都有自己特殊的表现功能。四平调板式不多, 只有原板和慢板两种板式。这两种板式只是节奏和行进速度上有别, 中速节奏的称为四平调原板, 节奏慢的称为四平调慢板。不同的板式与不同的声腔有机搭配, 则产生不同的戏剧效果。慢板唱段多是抒情唱段, 特别适合女声演唱, 如《贵妃醉酒》中“海岛冰轮初转腾”唱段。

  此外, 四平调用二黄同类板式的过门, 胡琴定弦亦和二黄相同, 都是5-2弦, 这也使得四平调与二黄原板在表达感情上相似。较具有特点就是1236565561或1236565556, 是四平调和二黄原板的标志性的前奏。

  (二) 节奏眼起板落。四平调的第一句称为“头句腔”, 其他的三、五、七、九等奇数句为上句, 二、四、六、八等偶数句为下句。四平调除头句腔外, 其他各句均以后半拍起唱。唱句的最后一个字, 落在强拍上, 句尾音一种落在强拍上, 另一种落在弱拍或弱位上, 有规律性。

  切分音在四平调中也得到充分的使用, 在抒情性唱段中, 节奏较为平稳, 多将唱词置于强位上, 使语句更富有歌唱性。若是切分音用在表现愤慨、刚毅等情感中, 唱词一般放在切分音上, 可以起到增强节奏动力的效果。

  以上对京剧四平调的唱词句式以及板式特征做了详细的分析。在京剧传统剧目各个行当中均有四平调唱腔。尤其是京剧旦角行当的各个流派, 都有别具一格的四平调唱段, 在京剧旦腔中成为替代皮黄腔的重要声腔。

  参考文献
  [1]刘国杰.西皮二簧音乐概论[M].上海:上海音乐出版社, 1989.
  [2]刘正维.皮黄腔的个性[J].武汉音乐学院学报, 2004.

京剧四平调的音乐特征 (下) ——旋法与调式特征

本文摘要

  一、多级进的旋法特征

  (一) 旋律多级进, 以“方言”音韵为基础

  四平调唱腔音乐隶属于北方语言系统, 使用中州韵、十三道韵辙。语调语气鲜明, 有起伏, 有顿挫, 易于出口、入耳。四平调使用的是以中州韵为主的“方言”, 其语言系统奠定了四平调的音韵基础, 并且构建了以“方言”为音韵基础的旋律。

  “方言”所特有的四声调值规律影响了旋律发展的形态, 而且同时也赋予了它独特的音乐色彩和浓郁的地方风格。周青春教授在论述汉族语言的音乐的关系时, 对旋律线的形成因素做了深刻的分析:“每个字各有高低升降的倾向的特点, 使汉语本身就已包含有音乐上的旋律因素;同时, 由声调在辩义上的重要性, 它往往牵制了旋律线的走向, 直接影响了旋律的进行。”这段话阐明了语言和四声调值对旋律形态形成的重要性。

  章鸣先生也有此看法, 他认为:“歌唱的旋律, 其音乐的高低、升降、长短的进行和音腔、音色的变化是完全可以和语词的声韵相结合的。”例如《锁麟囊》中“怕流水年华春去渺”一段中的唱词:

和旋

  此句中的“瞧”字, 强调了“1”的前倚音做装饰, 符合方言发音的习惯, 令人听着倍感亲切。语言和声韵结合, “依字行腔, 腔随字转”体现了语言和音乐的美感。

  四平调唱腔与二黄原板相近, 以1、2、3、5、6为主干音, 旋律以级进为主 , 字少腔多。其旋法随情感的变化而变化, 旋律线条起伏较为平稳, 偶尔也有大跳出现, 经常出现华彩委婉的拖腔, 善于抒发内心的情感。

  (二) 拖腔旋律婉转流畅

  戏曲的腔句常常附有各种拖腔, 以表现仅唱完词句还不足以表现的更深的意境。拖腔是一逗或一句唱完以后, 旋律仍然继续的那一部分音乐。拖腔的功能是多方面的, 大体上有结构之腔, 风格之腔, 表情之腔等等。此外, 拖腔的旋律也要注意音程进行的特点, 级进、小跳、大跳、同音保持等不同的旋律音程进行在表现感情上是各具独特功能的。级进善于表现优美、华丽、委婉、缠绵等情感;小跳善于表现轻快活泼、喜悦、生动等情感;大跳善于表现开阔、矫健、气势宏大的气势;同音保持善于表现有力、刚强的感情。

  表情性是拖腔最重要的特点, 在传统戏曲的唱腔音乐里, 往往通过唱腔的拖腔来表现感情或描绘心情。在四平调中, 拖腔得到了很好的运用。四平调中, 拖腔的运用是比较有特色的, 拖腔婉转流畅、细腻委婉, 追求华彩的美, 旋律多级进, 偶尔也有大跳音程出现。等小腔在四平调中得到了广泛的运用, 特征性很强, 尤其是犹如在描绘一轮圆月。对这些小腔的处理, 对四平调起到了增色的作用, 成为四平调具有代表性的旋律, 几乎每一个四平调唱段都有这样的旋律。如《锁麟囊》中“怕流水年华春去渺”和《西厢记》中“先只说迎张郎娘把诺言来践”唱段, 拖腔也比较多, 而且旋律婉转, 华彩流畅。

  总之, 四平调的旋律以级进为主, 字少腔多, 追求华彩的美, 偶尔有大跳出现, 经常出现婉转流畅的拖腔??梢运凳撬钠降鞯囊淮筇厣?。

  二、宫调式的调式特征

  调式是旋律的基础, 不同的调式有不同特点。四平调在长期的音乐实践中形成了自己的调式体系——宫调式体系, 从而形成了鲜明的音乐风格。四平调的调式是以“宫”为主音的宫调式, 有色彩明亮的表现特点。

  四平调乐句大多以“1”为起音, 如《贵妃醉酒》中“海岛冰轮初转腾”、《西厢记》中“先只说迎张郎娘把诺言来践”、《锁麟囊》中“怕流水年华春去渺”、《柳荫记》中“自从别兄转家乡”、《太真外传》中“纤云弄巧轻烟送暝”等唱段都是以开头, 显示出其宫调式的稳定性。此外, 也有以“2”、“6”等音开始的。

  四平调的反调即反四平调的调式为商调式, 与二黄及其相似。如现代戏《红松店》中“走过这山中路”, 这一唱段是净行的一个唱段, 为反四平调唱腔, 为商调式。

  四平调在京剧板腔体中, 是创腔最可以灵活自如的板式, 可以容纳很多不规则的句子, 适合表达委婉缠绵、哀怨凄凉、激动愤慨等多种情绪, 运用较为广泛。

  参考文献
  [1]刘国杰.西皮二簧音乐概论[M].上海:上海音乐出版社, 1989.
  [2]杨莲.浅谈‘四平调’的形成与发展[J].戏剧文学》, 2003.
  [3]刘正维.皮黄腔的个性[J].黄钟——武汉音乐学院学报, 2004.
  [4]牛冬阳.四平调平板唱腔音乐初探[J].戏剧——中央戏剧学院学报, 2006.

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